脚色制视域下《牡丹亭》的跨媒介叙事

脚色制为戏曲文学的跨媒介叙事提供了成体系的方法。因为单一媒介的表达具有局限性，所以产生了突破媒介限制的“出位之思”现象。戏曲文学叙事中使用脚色制需要对脚色舞台空间形象进行预想，让文学文本融入舞台意识。类型化的脚色是跨媒介叙事中表现个性化人物、调节戏剧气氛与组织叙事结构的基础。《惊梦》中旦脚科介描绘的空间形象融入文字，描摹出杜丽娘的情态与动作，将她刻画为美与情之集合。戏曲文学的科介勾勒大致的故事情节，呈现脚色之空间形象与场面调度，如此在出目内与出目间调剂戏剧气氛。同样，脚色制为戏曲艺术组织叙事提供了方法，从而产生最佳的舞台效果。《牡丹亭》的叙事结构是爱情叙事与历史叙事的交织统一，脚色制在组织叙事的过程中起到重要作用。上海昆剧团的演出能帮我们更深刻地感受《牡丹亭》的跨媒介叙事。